9000年的舞蹈文化发展史观和200年的舞蹈文化发展史观

 冯京三 崔建平

 人类舞蹈文化的起源和发展，有一个漫长的历史时期和一个复杂的演变过程，从舞蹈艺术这个角度去论，全世界任何民族的舞蹈艺术，无疑都是起源于自娱自乐的“交谊舞”。这是人类的9000年舞蹈文化发展史观。在这个舞蹈文化发展史观中，中华民族的文化典籍中，记录了世界上最早的宫廷舞，世界上最早的家宴舞会舞，世界上最早的交谊舞。

 欧洲在13世纪---16世纪经历了文艺复兴，在文艺复兴后期开始有了宫廷舞。18世纪工业革命后，随着社会的变革，西方国家开始先后盛行交际舞、舞会舞、现代交谊舞。

 当西方国家以殖民者的身份兴起现代交谊舞时，东方各国则正是被奴役成殖民地的时候。所有的殖民地地区，不但物资被抢劫，各民族的文化也横遭摧残，舞蹈文化当然也不能幸免。因此，在西方国家兴起现代交谊舞时，东方各国长时期没有自己的现代交谊舞文化。这就是西方的200年舞蹈文化发展史观。

一个是9000年来的人类舞蹈文化发展史观，一个是200年来的西方舞蹈文化发展史观，这二个数字在古代交谊舞和现代交谊舞的区别上，有着极为重要的内涵区别意义。人类不是只有200年的舞蹈文化发展史，因此，我们不能以200年的舞蹈文化史去抹杀9000年的舞蹈文化史，因此，一口咬定交谊舞是西方国家传来的，是一种不了解历史常识的谬误论点。我们同样也不能否定西方现代交谊舞是有很多长处，是需要我们去认真学习的，因为，现代交谊舞确实是西方国家领先创编发展起来的。说现代交谊舞是西方国家传过来，这才是正确的表述。

但是，现代交谊舞的创新发展并没有结束。西方的现代交谊舞传到了东方，东方各民族也有理由、有责任创作自己的东方现代交谊舞来继续推动世界现代交谊舞文化的健康发展。世界上各民族舞蹈文化是丰富多彩、各有特色的。东方舞蹈文化和西方舞蹈文化都是世界舞蹈文化中，不可或缺的组成部分，现代交谊舞当然也不列外。

 近百年以来，随着世界格局的更新发展，世界各民族的文化也得以恢复和发展，进而促成了世界各民族文化的大碰撞、大交流。中国现代交谊舞则是这个文化大碰撞、大交流中产生出的最新的舞蹈文化创新成果。

 以《南京小拉舞》为例：《南京小拉舞》采用的基本舞蹈结构形式是“踏地为节、拉手而舞”。这个舞蹈结构形式是中国古代“踏歌舞”的典型标志。而在《南京小拉舞》的舞蹈语汇中（通俗的说法就是花色），则广泛汲取了中外古典舞、民族舞、民间舞、芭蕾舞、现代舞、现代交谊舞、中国武术、艺术体操、花样溜冰等等元素，并把这些元素有机地化合为风格统一的《南京小拉舞》的舞蹈语汇（花色），这就是中国现代交谊舞。从上所述，大家可以比较实际地了解，中国古代交谊舞和中国现代交谊舞的区别。

 《南京小拉舞》只是中国现代交谊舞系列中的一个舞种，我们将沿着这个创作思路继续创编和整理中国现代交谊舞的其他舞种。就目前而论，创作中国现代交谊舞确实是一个极佳的历史机遇。有改革开放和网络时代的天时；有中国舞蹈文化历史宝库和中国社会大背景的地利；有善于学习、敢于创新和勇于创新的中国老百姓，这个人和；“天时、地利、人和”三者俱全，中国现代交谊舞的创新发展前景，无疑是十分乐观的。中国的当代舞蹈者、舞蹈家不应该忽视这个历史的机遇，不应该放弃这个时代赋予我们的责任，中国人民有义务、有能力为世界现代交谊舞文化的健康发展，创作出中国现代交谊舞。

在当前这种全世界各民族文化大碰撞、大交流的时代，现代交谊舞是舞蹈文化大交流中的先锋舞蹈文化，而中国现代交谊舞则是这个先锋舞蹈文化中的创新的旗帜。

2011、8、12、