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舞蹈记谱法(三)-舞蹈基本知识

来源:河南艺术中专学校招生办公室 发布时间:2022-04-06 14:46:53

舞蹈记谱法(三)

电影和录像带,对保存即将消逝或受到删改的原始舞、民族舞,价值难以估计。宗教祭仪舞根本不能在舞台上重演,非专业教徒在这种仪式中跳舞时的热力,和神圣的气氛分不开,便可以用电影记录。

伟大的舞台演员,希望永久保留他们的演出,只有用电影。记谱法可以保存他们的舞蹈,但只有电影能够捕捉个人的舞蹈才华。我们有巴芙洛娃舞蹈的电影片断,真是万幸。这些电影粗略简单,拍得又不好。巴芙洛娃本人也只当作是实验,但却让我们得以一睹她脍炙人口的魔力,化耳食之言为实际的印象。

大家都知道,伊莎多拉.邓肯从来没有拍过任何电影,实验的也好,其它的也好,所以她必得由文字、绘画、摄影留存。但她同时的伟大舞蹈家露芙.圣.丹妮丝的舞蹈,却用影片留存了下来。在丹妮肖恩舞团的颠峰时期,她拍过电影,但更重要的是她后来拍的彩色电影,这些电影几乎记录了《拉赫》(由杜怀.戈德温拍的一部成功的实验电影)、《白玉》、《印度舞伎表演》的全部,《莎乐美》的部分,由威廉.史基柏制作,马库斯.布莱克曼拍的四个印度历史单人表演(《白玉》、《眼镜蛇》、《瑜珈修士》、《黑色和金色缠纱之舞》)和一部记录她几十年生活的纪录片。

为舞蹈而拍影片,也许由业余或专业人士用最简便制作设备,低成本拍成的舞蹈电影,最有价值。就电影而论,这些都不算是优秀的电影,着重拍摄的是个别主角演出的技艺。戈德温.安.巴泽儿、汤马斯.布查德和窝尔特.史特瑞特,便是想保存伟大舞蹈家的舞蹈及他们爱演的角色的几位。马莎.葛蓝姆和她的舞团也拍过些很专业的短片,从葛蓝姆处理舞蹈技巧的纪录片《舞蹈家的世界》一直到她那些伟大作品(《阿帕拉契的春天》、《夜行》等等)的电影。

好莱坞也拍过些短篇舞蹈题材的电影,但制片家通常关心制作,把舞台作品搬上银幕(这是个完全可行的方法,有时比仅仅记录舞台作品更有价值),多于让特别舞蹈艺术家在银幕上永垂不朽。有些富想象力的电影专门人才,像已故的玛雅.迪伦,巧妙运用过舞蹈电影。但在这一章里,我们不打算讨论好莱坞、纽约和国外那些专业电影公司的许多杰出成就,他们利用舞蹈素材,主要是拍些电影艺术品或者娱人作品,而不是把电影当作一种记录演出的方法。

不过,如果电影是记录个别演出的主要方法,在记录舞蹈方面却并不完全令人满意。如果一出芭蕾舞或者单人舞,要用记录像片保存,一个舞团的风格,个别演员的特质,舞蹈明星的个性,显然对舞蹈和作品重演的效果有所渲染。这样,正确死板的记谱法,便是个较好的方法了。

正如用乐谱记录音乐,记录舞蹈动作的方法,也经过发明、试验,一段时期的应用和四百多年来的增补。步法和身体的位置都有特定的名称,有段时期这样已很足够,懂得这些名称的人都能够重演一个舞蹈。但舞台舞蹈发展得更复杂后、使用图解来说明脚步位置,到最后设计了一套方法,在乐谱的横在线,用一根直杆子来代表舞步。

舞蹈的范围扩充后,这种种方法,要不是变得不适当,便是太复杂,很少应用。个别编舞家过去和现在,都留设计个人的简单图表,帮助他们记载自己的作品;但基本上,舞蹈需要一种记谱法,能够用于每一种已知的舞蹈形式,同时以备将来一切新舞应用。一九二八年,一个由著名的德国舞蹈先进鲁道夫.冯.莱本发明的方法,成功的做到这一点,从开始应用以来,历年又经莱本及其欧美同业加以改良。另外还有一种方法是宾奈许记谱法。

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