在学校的最后一堂编导技法课中，进行三人舞分组后的构思选择，在这当中一时难倒了不少人，如同在大海中捞到针一般，你一言我一语的耳语中，思路调动开始各组探讨，最后发现很多构思大相径庭，而且作为一个班的我来说，也发生了构思一致的冲突，自家人与自家人竟也“撞”起“车”来。

  编导构思“撞车”现象，这些年来屡见不鲜。在今年的CCTV舞蹈大赛中，同样题材形式的舞蹈作品同时推出，在舞蹈艺术创作中出现雷同，抄袭，换汤不换药的现象。

  舞蹈作品的“撞车”，开始多由于互不通气，“英雄所见略同”，你编这个，我也编这个，以致编创后“狭路相逢”；如今则是“跟风”的越来越多，只要某种东西热销，或预计要热销了，就有人不顾“踏着别人脚印走路”之嫌，纷纷跟上，以求在创作的平台上能分得一杯羹，以致原来的“撞车”现象发展为“追尾”现象。

  这一现象在文艺界也表现得愈来愈严重。抗战时期的英烈形象在舞台上走俏，相应时代形式，全国跟出的类似的舞蹈作品竟达到100个之多，其中不少都属于“东施效颦”。

  艺术作品的“撞车”，“追尾”现象，或者说雷同，跟风现象，从根本上违反精神创造的创新属性。好的作品都是独辟蹊径，别开生面，能为“艺术增添新版图”。有追求的编导最忌在创作上“随人脚后跟”。我们要用改变创新能力的弱化问题，用以提升舞蹈作品构思上的质量水平。

  为什么会出现这种“随人脚后跟”，当前突出的原因，是急于求成，急功近利，在艺术创作上图方便，走捷径。实际上，这也是有违艺术创作规律的，显得很不艺术。艺术人不艺术，如此不引起高度警惕，努力改旗易帜，其本人与艺术作品将会“车毁人亡”，并将消极影响整个艺术作品的创作。

参考书目：《艺林散步》 江曾培  2006 上海文艺出版社