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编导艺考:10个视听语言知识点

来源:河南艺术中专学校招生办公室 发布时间:2023-05-23 10:34:40

(1)叙事;

(2)抒情;

(3)人眼视点;

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编导艺考:10个视听语言知识点 (http://www.hnyixiao.com/) 艺考界资讯 第2张电影《毕业生》

(4)美学效果。

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电影《公民凯恩》

景深表现现实的多重性和丰富性;景深的处理拓展了空间;景深镜头可以起到对比或暗示的作用。

     2.镜头运动
     A.固定镜头:
     摄影机不改变机位,不改变构图形式,只有被摄物调度变化。可分为长固定镜头和短固定镜头。


     B.运动镜头:
     按运动方式的不同,一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降等七种基本类型。其中推与拉是逆向运动,升和降也是逆向运动,具有相对应的性质和效果。 

 

     推:镜头对准拍摄对象向前推进所进行的拍摄

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(1)突出主体,突出重点。这种突现是有选择的,在一个系列镜头组中推镜头的落幅,与声音语言中“逻辑重音”的作用相当。例:这是我的书。
(2)强化人物情绪。关于景别变化表现情绪发展的“感情音阶”概念。
     快推表现兴奋、急切、惊讶、激动和有力等情绪,慢推能表现低沉、压抑、怀疑、肃穆和无力等情绪。
(3)进入人的内心世界,或进入了一个未知的神秘世界。
(4)模拟人的视线。

拉:与推镜头恰好相反,成为一对矛盾的对立体

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     (1)拉出环境,交代典型细节与其所处环境的关系;
(2)建立纵深空间两点上的联系,构成故事叙述的新的动力关系;
(3)拉出意外之物,创造戏剧效果;
(4)结束一次叙述,进行“换场”或是收尾。

     摇:摄影机在一个固定的支点上,镜头沿水平轴或垂直轴做扇形或圆形运动

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     移:摄影机架在运动的工具上,一边移动一边拍摄。可分为前跟、后跟、侧跟;地面移动和空中移动等。

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     升、降:升、降镜头在本质上等同于移镜头中的“侧跟”,只是方向由水平运动变为竖直上下。


     C.移动镜头:镜头位置改变
     直线方向的运动:(水平—推拉/垂直—升降)
复杂的运动轨迹:(地面—地面移动/空中—空中移动)
     D.摇摄镜头:镜头角度改变
     正常速度——摇
快速度——甩

 

      3.基本机械装置

     (1)固定与摇摄镜头装置:三脚架、云头、液压式云头;
(2)推轨与摄影台;
(3)推车;
(4)升降臂台;
(5)其他复杂的机械支架;
(6)手持摄影机。

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斯坦尼康

     4.镜头运动的风格与作用

     (1)叙事;
(2)抒情;
(3)塑造三维时空;
(4)缝合视点;
(5)导演喜好。

 

     5.长镜头理论

     安德烈·巴赞强调电影的照相本体性。
     (1)长时间镜头和大景深镜头,保持“透明”和多义的生活真实;
     (2)尊重时空的连贯性,减少创作者主观干预;
     (3)按照美学表现,长镜头可以分为:纪录式/叙事性/时间长镜头。

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     A.纪录式长镜头
     客观的方法讲述虚构的故事,冷冽、含蓄的电影美学形式。例:《生生长流》
     B.叙事性长镜头
     镜头运动和人物调度都有明显意图,完整再现时空、体现单镜头内的戏剧性。

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红白蓝三部曲之《红色》

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电影《四百下》

     C.时间长镜头
     贯穿全片的静观和凝视态度,镜头就是时间和人生的见证者。

 

     5.视点

     好莱坞经典叙事技巧—“视点缝合”,建立叙事中的视觉幻觉。
     (1)客观视点—摄影机对场景的记录,中立镜头、全知视点、空镜头(景物镜头)。
     (2)主观视点—摄影机对场景的介入(画面变形、色彩变幻、焦点变化)。
     (3)导演视点—引导观众怎样看。
     (4)间接主观视点—接近动作、卷入情节。

 

     6.场面调度

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《了不起的麦瑟尔夫人》

     原意:“摆在适当的位置”或“放在场景中”,指视听各元素的综合调度、安排。
     引申:电影空间的精确组合。
     含义:单个镜头的调度;整场戏的总体调度。
     依据:生活的逻辑、情感的流向、文化的依托。

 

     7.演员与摄影机的调度

     A.演员
     (1)人物以怎样的方式、从哪个地方出场,出场人物与环境的关系;

     (2)多个出场人物时,各自的主次、相互关系的调度;
     (3)人物的行动空间,以及在该空间的行动路线的调度。
     包括:横向调度、正向或背向调度、向上或向下调度、斜向调度、斜向上或斜向下调度、环形调度、无定形调度。

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     B.摄影机
     (1)固定镜头的调度
     (2)运动镜头的调度
     a.纵深调度:在多层次的空间中,运用演员调度的多种形式,使其运动在透视

     b.关系上具有或近、或远的动态感。
     重复调度:相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。


     C.对比调度:运用各种对比形式,如动静、快慢的强烈对比,音响上强弱的对比,或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比,增强艺术效果。

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电影《毕业生》

     8.轴线

     被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所形成的一条假象的直线。
     (1)视线方向的轴线;
     (2)运动方向的轴线;
(3)人物关系的轴线(11处机位)。

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     跳轴与反跳轴:
     “反跳轴原则”:在同一场景中拍摄相连的镜头,为了保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一,使观众获得正确的空间结构和顺序,需在一侧的180度之内设置摄影角度。

 

     9.灯光

     (1)光线是塑造形象的基本手段。

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电影《罗生门》——“摄影机初进森林”

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电影《末代皇帝》


(2)灯光照明的作用。
     曝光:增强胶片的感光效果;
     造型:塑造人物或环境的视觉形象与质感;
     构图:勾画平面、雕塑空间;
     强调;

     抒情。


     (3)光的性质
     直射光(硬光)——反差大、阴影明显,例:室外阳光直射、室内聚光灯、碘钨灯。

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     散射光(软光或柔光)——反差小、阴影弱化,例:阳光被云雾或高大建筑物遮挡、呈散射状照明;太阳还没升起和刚刚落下的这段时间;阴天和雨雪天;直射光加用散光物质遮挡后产生的照明效果。

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     (4)光的主次
     主光,多用硬光,补光(辅助光),多用软光。补光的方向和亮度,依中心光源的影调结构而定,必须符合照明系统的总体格局。

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     (5)光的方位
     水平:正面、侧面、逆光
     垂直:平角、顶光、底光
     好莱坞经典美学:“三点布光法”—主光、补光、逆光

 

     10.影调

     高调、低调、软调、硬调。

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